邵敏后来又把匿名与小颦聊天的事告知了林书遥，林书遥听完后说甚感欣慰，小子很有前途，连“隔山打牛”这一招都会用了。邵敏心里很得意，问他接下来该怎么做，林书遥说一方面你接着以匿名的方式和她玩暧昧，另一方面要进一步加深你和她之间的关系，既然她认为你算是她的好朋友，说明你俩的朋友关系还不够牢固，你要试着慢慢走进她的内心世界，但也不要彼此交流地太深，这样容易暴露你的缺点，你在她心中的形象就不完美了。林书遥还特别强调了一点，就是邵敏千万不要成为她的男闺蜜，因为所有的男闺蜜都只是备胎，而一切备胎好比古代有钱有势的地主为了开心买回来的贱妾，永远也没有扶正的机会。
自此以后邵敏与小颦的来往更为密切，其中诸多细节笔者不必一一详述。那一段时间学校里在如火如荼地举办着什么“四行情诗”比赛，邵敏灵机一动，想着何不趁此机会向小颦暗示一下我的心意呢，待有朝一日突然表白的时候她也好有个心理准备，正好显得我这个人心思缜密，用心良苦。
林书遥听到什么“四行情诗”比赛，自然表示不屑，所谓的文人相轻大抵如此。林书遥知道自己有这种想法着实不对，文学是用来交流的，不是拿来自命不凡的资本，他认为古往今来古今中外的文人有一个共同的缺点，就是清高，就拿古典诗歌这个领域来说，写宫体诗的瞧不起写古体诗的，写古体诗的瞧不起写四言诗的，写四言诗的瞧不起写诗歌评论的，写诗论的只能瞧不起那些写打油诗的。林书遥打小被他父亲逼着背各种风格各种流派的古诗，但是有俩位诗人被他父亲划到了禁区，一位是贾岛，他父亲说贾岛在诗歌上并没有天赋，俩句三年才得，他的诗读多了反而会消磨自己的诗歌才情，还有一位就是李商隐，他父亲说李义山的诗过于晦涩难懂，读他的诗容易挫伤林书遥的自信心。他父亲还强迫他读各种古诗评论著作，尤其是宋人严羽的《沧浪诗话》，殊不知宋人由于理学的缘故，认知思维大部分已经僵化了。
林书遥怀着文学交流的一片热忱打开了学校“四行情诗”的贴吧，随着一首首新颖的诗映入眼帘，林书遥不禁心生悲怆，涕泗交流，想着诗歌发展到现在，好比是猿猴变成人的过程，尾巴在一天天缩短直至完全消失，如今的“诗歌”再也看不出诗歌的端倪来，不过由猿猴到人是一种进化的过程，而诗歌却在一步步退化。贴吧里各式各样的诗都有，最让林书遥印象深刻的是一首偏向散文的诗：
当我
看见你的时候
我就
开始脸红了
林书遥不明白一个完整的句子为什么偏偏要拆成四段，难道是在故意强调什么吗？想来想去要强调的也就是“我”这个意象，或许这个“我”不仅仅代表“自我”，而是象征着每个人内心深处的“本我”。当“本我”遇见对立面“你”的时候，事物之间的矛盾就发生了。
还有一首抽象诗也让林书遥颇为费解：
迷失的国度
那一片梦中呓语的森林
我对你吐出了三个字
不是我爱你
这首诗林书遥看了好久，也没有搞清楚诗中的“森林”与“国度”有何联系，尤其是后俩句，简直就是废话。然后联想到西方的绘画，有一个流派被称为“抽象主义”，想这诗比它还要抽象，可谓是“中胜于外”了。
当然也不乏古体诗的存在，林书遥认为写这类诗的人才算有一颗文艺界的良心，起码人家有着一定的古文功底，没有金刚钻就不会去揽瓷器活：
吴姬劝我金陵酒
遥见南山偏爱菊
烈士暮年老横秋
碧树无情影婆娑
林书遥思忖许久，也没想到它跟情诗有多大关系，又仔细推敲了半天，终于看出了它的端倪，原来它是一首藏字诗，既不藏头也不藏尾，藏得真他妈出人意料，每一句取一字，连起来就是“我爱老婆”，写诗的人可谓用心良苦。
林书遥认为这些从本质上来说就不是诗，真正意义上的诗歌好比一个蒙着半块面纱的女子，你永远不知道她有多漂亮，但从她的眼神中你能感受到无尽的忧愁。林书遥建议邵敏要把诗写得含而不露，羞而不臊，言有尽而意无穷，这样小颦看了内心才会有共鸣，对你产生一丝莫名的好感。
而后邵敏花了一个下午闭门写诗，可谓枯肠搜尽、鬓发俱白，好比大肚孕妇提前分娩，必然经过几番呕心沥血，待诗作成，只觉天朗气清，韶光甚好。邵敏便去找小颦，小颦看着这四行诗，沉思良久，半晌一语未发：
你说
夏天的鹅卵石很美
心情晾晒在沙滩上
海风也吹不弯
邵敏认为这首诗写得极为含蓄，相信小颦能体会到其中所传达出来的微妙感觉。虽然这四句没有诸如“喜欢”、“爱”之类的字眼，但是女生一般都喜欢含蓄的东西。小颦说她认为这首诗带有一丝淡淡的忧伤，邵敏心里窃喜，自己想要传达的就是这种淡淡的忧伤。
学校的“四行情诗”比赛最后终于落下了帷幕，林书遥带着满怀的失落，认为二十一世纪的诗人几乎死光了，唯独留下他一个人浅吟低唱。万万没想到的是，学校贴吧上点击率最高的居然是这么一首诗：
天空
沙滩
鹅卵石
我和你
这仅有的十个字赢得了许多学生的高度评价，有人说它虽字数寥寥，营造的意境却是十分深远广阔，画面感十足，是一首格调新颖的好诗。林书遥却不知道这首诗好在哪，是不是诗歌的格局仿佛女人的年龄一般，越小就越抢手。若真如此，林书遥以后给女孩子写情书只能这样写了：
蝴蝶采花
绵羊吃草
而我
喜欢你